OoopusX OP-22

‘拨入’一些平滑的低音

OoopusX 已将物理调音旋钮作为其商标，而在 OP-22 上，他们将其改进为真正引人注目的产品。虽然 OP-24 提供了一个细微差别的调音旋钮，但 OP-22 承诺两种截然不同且有意义的低音呈现。

OP-22 处于竞争日益激烈的入门级混合单元 IEM 市场，但其物理调音机制，以及正如您将看到的，其低音特性，赋予了它比大多数同行更难以忽视的个性。

但是，在开始讨论声音特征之前，让我们先来看看开箱：

开箱与包装

OP-22 采用紧凑、印刷精美的盒子，延续了产品本身的机械灵感美学。

盒子背面涵盖了关键的技术信息和驱动单元架构。

取下盒套，露出内盒，在它下面我们终于看到了 OP-22。

配件盒和文档位于下方：

考虑到其价位，配件包非常不错。包装盒内包括 OP-22 IEM、附带的线缆、涵盖多种尺寸的两套硅胶耳套，以及包含调音旋钮模式指南的文档。对于不到 35 美元的价格，这是一个完整且经过深思熟虑的包装。

对于一款低于 35 美元的 IEM，附带的线缆质量很好：

它让我想起了最近 Truthear IEM（如 Pure）附带的高质量线缆。它使用预成型的耳挂，使线缆能整齐地固定在耳朵上方，2-pin 端和插头端的端接质量都感觉很坚固。

构件质量

OP-22 的外壳带有定义 OoopusX 当前产品线的未来感机械美学。

在这个价位，做工质量非常扎实，表面平滑，仅被调音机制外壳打断。值得强调的一个实用细节是模压在外壳顶部的对齐指示器——这些小标记确保您在佩戴前能正确定向 IEM，这对于机身上带有物理开关的 IEM 来说是一个虽小但备受赞赏的人机工程学触点。

近看，外壳表面平滑，通气孔清晰可见——这是动圈单元的必要设计元素，用于管理内部压力并影响低音特性。

导管比例协调，配合附带的硅胶耳套对我来说效果非常好：

设计上一个稍微有点烦人的地方是，2-pin 连接器没有清晰地标注左右声道：

耳套的选择很实用——提供了多种尺寸的硅胶耳套，正如我们在测量部分将看到的，耳套的选择也提供了一个根据口味调整高音平衡的有用杠杆。

佩戴与舒适度

OP-22 在长时间听音过程中佩戴舒适，相比许多具有更大外壳的 IEM，我确实喜欢它适中的尺寸：

外壳几何形状足够紧凑，可以平贴大多数耳形，配合正确的耳套尺寸，密封性保持一致，无需过度深入。

预成型的线缆挂钩对稳定性有显著贡献。 调音旋钮外壳确实给 IEM 本体增加了一点体积，但在实践中，它在正常听音时不会产生压痛点——旋钮自然地贴在耳廓上，而不是压入其中。绕耳式佩戴是预期的风格，外壳在该位置定向正确。

特色功能

OoopusX 的招牌功能是用于切换低音响应的“旋钮”，OoopusX 提供了一个小指南：

更中性 - 较少低音：	低音调音：

当前模式通过旋钮表面可见的圆点读取：空心圆点（模式 O）开启线性、受控的低音表现，而实心圆点开启低音增强调音。

我非常喜欢这个旋钮在佩戴时就能操作——无需摘下耳机。这不仅是一个新奇的设计，它还以一种有趣的方式改变了您与音乐库的互动方式。

内部音频架构

内部架构采用混合四单元设计：

两个定制的同轴动圈单元（10mm 和 8mm，采用硅橡胶悬边复合碳纤维球顶振膜）分别处理低端和低频阻抗优化，而两个定制的动铁单元覆盖中高频范围和高频延伸。分频器架构确保切换旋钮能有效地重新路由动圈单元的声学贡献，从而产生真正不同的低音纹理，而不仅仅是简单的低通调整。

声音表现

我的听音测试使用了多种音源，包括我的 Topping 桌面 DAC/耳放、FiiO JM21 DAP 以及多种“中性”小尾巴（包括 Apple USB-C 转换线）。

OP-22 很容易驱动——高灵敏度设计可以在普通音源下获得干净的声音，无需显著的增益。在最初的几次听音中，我分别对每种调音模式独立试听了几个小时，抵制了在中途切换的诱惑，最后才习惯于针对不同音轨进行调节的实际使用场景。

低音 (Bass)

低音是 OP-22 建立其个性的地方，两种模式都值得仔细聆听。在模式 O（空心圆点——线性设置）下，低频的特点是平滑、受控的中低音，与 JM1 的目标曲线非常接近。极低频延伸存在且诚实，没有夸张，低音音符的衰减管理得很好，几乎没有浑浊感，底鼓的瞬态干净且力度适中。贝斯线条保持了纹理清晰度，而不是融合成一团无差别的低频能量。Donald Fagen 的 The Nightfly 在这里是一个很好的参考——在模式 O 下，紧致且延伸良好的低频得到了忠实再现，每个低音音符的起落都没有过度拖沓，电贝斯线条的谐波纹理保持了清晰的解析。

切换到实心圆点（低音增强模式）会带来明显更丰满、更温暖的表现。增加的低频重量感是平稳而非冲击性的——这不一个 V 型的轰头机器——但音乐下方增加的厚度为流行、嘻哈和电子音乐提供了更引人入胜的基础。Steely Dan 的 “Aja” 很好地说明了这种差异：模式 O 保持底鼓清脆且与贝斯吉他分离良好，而实心圆点模式增加了令人满意的权威感，让律动感显得更加真实。在跨越两种模式的长时间聆听后，我发现自己在大多数时间里默认使用实心圆点。增加的温暖感非常契合 OP-22 的整体特质，且低音增强并没有破坏中频的稳定性或模糊其边缘。

中频 (Midrange)

中频表现称职且令人愉悦，尽管它不是 OP-22 的首要卖点。音调密度尚可，人声带有足够的厚度，乐器音色读起来自然而非经过音染。中低频受益于动圈单元之间连贯的分频衔接，避免了某些入门级混合单元 IEM 有时会表现出的分频点割裂感。OP-22 略显不足的地方在于精确度和微细节拾取——像 Truthear Pure 这样产品在解析精细的人声纹理和中高频层次感方面更为精准。OP-22 并非在这一维度竞争。它提供的是一种放松、耐听的中频，从未显得单薄或凹陷，并且与调音中前倾的低高频特性自然融合。Joni Mitchell 的 “A Case of You” 是一个有用的参考——原声吉他和人声的亲昵感在 OP-22 上得到了合理的呈现，尽管呼吸声和琴弦拨动中的细微细节并没有在这个价位中技术表现更好的产品上那样的解析力。

高音 (Treble)

高音是 OP-22 调音中最具特色且可能引起争议的部分，而这显然是刻意为之的。双动铁单元为高频贡献了强劲的延伸和解析力，整体印象是高音可以轻松触及空气感和闪烁感，且在最顶端不会变得刺耳。OP-22 偏离中性基准的地方在于 3–4 kHz 区域，那里的前倾存在感峰值增加了低高频的能量。这让乐器的前缘更加突出，增强了感知的空间宽度，也是 OP-22 能够实现其声场表现的主要驱动力。这也意味着，对于人声高频内容较多或铜管乐器明亮的曲目，如果录音本身在那个区域已经很突出，可能会导致齿音。对于对此敏感的用户，尝试双节套是一个值得的选择，因为它能稍微收敛那部分的能量。Nils Lofgren 的 “Keith Don’t Go” 是测试高音平衡的好曲目——原声吉他高次谐波的闪烁和拨片攻击感清晰且细节丰富，动铁单元的延伸意味着录音的高频段有真实的空气感。这不是一款追求分析级精确的 IEM，但高音解析力在这个价位上是扎实的。

声场与成像 (Soundstage and Imaging)

声场是 OP-22 令人惊喜并赢得听众青睐的地方。前倾的低高频调音与 OP-22 的外壳几何形状相结合，产生了超出预期的宽阔感，始终营造出一种听音感受超越耳道界限的印象。宽度是首要维度——声场并没有非凡的深度，但左右铺开的广度对于入门级 IEM 来说是非常宽的。成象在那个广阔的空间内非常稳固，乐器在混音中保持一致的位置，而不是随处漂移。Supertramp 的 “Crime of the Century” 有力地证明了这一点——著名的录音室空间和混响余音在声场中散开，具有真实的层次感，声道的区分感显得非常自然而非人工雕琢。

规格与测量

规格参数

测量数据

我的测量结果证实了耳朵听到的感受。两种调音模式产生了真正不同的低音响应——而不是微小的调整。从这张图中值得强调三点：首先，两条低音曲线在极低频和中低频区域有明显的发散，赋予了每种模式清晰的不同特征。其次，3–4 kHz 区域的前倾存在感峰值清晰可见，这是更宽声场印象和在明亮录音中偶尔出现齿音的直接来源。第三，高频控制良好——动铁单元的延伸贡献了解析力，而没有产生某些入门级动铁单元在最顶端增加的那种毛刺感。

作为参考，OoopusX 的官方测量也显示了同样的情况。两种模式之间对比鲜明的低音响应在他们的数据中也清晰可见，两组测量都证实了相同的整体调音特征——看到制造商的测量结果与我自己的结果高度吻合，这令人欣慰。

将 OP-22 与 OP-24 放在一起，可以看到代际间的转变。OP-24 的特点是更接近哈曼曲线的低音调音——一个遵循相当常规模板的抬高中低音。OP-22 在这两种模式上都走向了更具个性的方向，偏离了那个熟悉的基准。

当四条调音曲线叠加在一起时——OP-22 的两种模式和 OP-24 的两种模式——OP-24 的两种调音大致落在 OP-22 范围的中间。OP-22 在不同模式之间提供了相当极端的低音差异，这在您实际操作旋钮时，会转化为更有意义、更令人满意的听音体验。

模式 O（线性）低音调音在低音区域与 JM1 参考曲线高度吻合。这里清晰标注了其平滑、受控且没有哈曼隆起的特征——这正是赋予模式 O 质感丰富、不急不躁的低音品质的原因，也是为什么它对于偏好更接近参考级低频的听众来说，是一个有效的“白纸”起点。

耳套的选择对 OP-22 的测量响应产生了微小但真实的差异。附带的硅胶耳套选项产生了略有不同的呈现，由插入深度和声学腔体差异驱动，频响范围内有细微的偏移。这里没有什么剧烈的变化——OP-22 的特质在不同耳套选择下保持一致——但值得花时间寻找能提供最佳密封效果的耳套。

更有意义的耳套实验是双节套选项。上面的测量显示双节套明显拉低了 3–4 kHz 的存在感区域。如果 OP-22 默认的前倾低高频特性对您的偏好或某些录音来说太过分了，这是在不触及数字 EQ 的情况下最简单的模拟修正方式。

值得确认的是，无论耳套类型如何，低音旋钮都能提供明显不同的输出。即使使用海绵耳套（它会自然衰减高频并可能削弱一些瞬态动态），测量也显示两种低音模式依然清晰可辨。调音旋钮机制是声学和驱动单元级别的，不依赖于耳套。

最后，是一些与 Truthear Pure 的对比图：

可以看到 OP-22 匹配了 Pure 的低音，但 Pure 在中高频方面更为细腻。

以及与 Kiwiears Belle 的对比：

我觉得 OP-22 的两种低音调音都远优于同价位的 Belle。Belle 追求中性中频，而 OP-22 的调音则追求更宽广的声场，这使得 OP-22 成为一个极佳的选择，特别是对于那些想要收集声音有趣的 IEM 的人。

失真表现相对于其价格来说非常出色。绝对失真和失真百分比图表都显示了在整个频响范围内干净、受控的输出，没有明显的谐波异常。同轴动圈配置提供了良好的低频线性度——这是入门级动圈单元有时会表现挣扎的地方。

评分说明

OP-22 获得了四星的务实（Pragmatic）评分，因为它以真正的技巧兑现了其核心承诺。调音旋钮并非噱头——两种低音模式都经过良好调校，具有明显的差异，且无需摘下 IEM 即可操作，这一事实改变了您与音乐的互动方式。做工质量扎实，线缆在这个价位上确实很好，测量数据也支持耳朵听到的感受。价格和功能的五星评价反映了一个简单的现实：一款售价 34.99 美元、带有功能性物理调音开关、两种经过良好验证的低音曲线以及优质线缆的混合单元 IEM，确实物超所值。

一个诚实的忠告是高音调音。3–4 kHz 的前倾存在感是刻意的设计选择，对于一部分录音和听众来说，它可能会产生一些齿音或疲劳感，而中性调校的 IEM 则不会。高音调校也使得 OP-22 的细节导向稍弱——调音优先考虑的是舞台感和参与感，而非分析级的精确。这些不算是缺陷，而是明确的设计决策，四星的测量分反映了这种独特但并非适合所有听众的音调。

在 34.99 美元的价位，OP-22 是那些想要一些听起来不随大流的入门级产品的听众的正确选择，他们能在低音切换功能中发现真正的价值，并且比起精准但狭窄的呈现，更欣赏开阔的听感。

结论

OoopusX 已将调音旋钮作为其家族特色，而 OP-22 是该特色发挥潜力的巅峰。两种真正截然不同的低音特质——一种参考了 JM1 目标在低音和中频区域平滑、受控的纹理（尽管在高音部分并非如此），另一种则增加了令人满意的温暖感和厚度——只需拨动旋钮即可实现。这种功能您最初可能认为只是个新奇玩意，但最后会变成您在其他 IEM 上所怀念的东西。

前倾的低高频调音为整体调校增加了一个独特的个性点——正是这个因素赋予了 OP-22 超出预期的宽阔声场，如果这种特质能与您聆听音乐的方式产生共鸣，那么这款 IEM 的表现将始终超越其身价。

如果您正在寻找一款具有真实个性、拥有真正实用调音系统且低音响应有别于同价位常见产品的入门级 IEM，售价 34.99 美元的 OP-22 极具吸引力。