HEDD Type 05 MK2

一款紧凑型两分频有源录音室监听，拥有出色的 AMT 高音与一整套可玩的 DSP 工具

HEDD——Heinz Electrodynamic Designs——是一家柏林公司，围绕自家手工制作的气动式（AMT）高音单元打造有源录音室监听。 Type 05 MK2 是 MK2 系列中最小的一款，是一台紧凑的两分频有源设计，采用 5 英寸蜂窝振膜低音单元与那枚 AMT 高音， 背后由一颗 32bit SHARC DSP 驱动，运行着 HEDD 完整的监听工具套件。

它面向的是家庭工作室、广播与视频剪辑机房，以及规模较小的 Atmos 系统——任何需要严肃监听准确度、 又不能占用太大空间的场合。和所有录音室监听一样，它按只销售，欧洲售价为每只 €849，提供白色与黑色，柏林组装。 美国定价由各零售商决定，并不直接换算欧元价格——Headphones.com 单只标价 $999——所以在为一对做预算前请先查本地价格。

在开始之前，我要先向 HEDD 道个歉，因为这篇评测拖晚了，而理由说出来有点难为情。我把它们整合进居家办公系统整合得太好， 以至于忘了自己还没把评测发出去。通常借测品在评测写完的那一刻就会装回盒子里，但我实在太享受这套系统了—— 尤其是在用 DSP 分别校正过每只音箱之后——结果忘了最重要的一步：真的把评测发布出去。 我大约在两个月前开始听，几乎立刻就迷上了这枚带式高音，几天之内就把两只音箱整合进了居家办公的桌面。 接下来是一层层慢慢剥开的过程——先是后面板的旋钮，然后是 AES 串接，再然后是网络控制——每一层都给我一些新的东西可以试。 我大概一个月前就能交稿了。不发的真正原因是：写完评测就意味着要把它们寄回去，而在用它们自带的 DSP 设置调好之后， 那是我暗暗有些抗拒的事。但好事总有结束的时候，再留着它们也不公平了。

下面所有内容的简短版本：模拟部分的表现非常出色，无论是我后面引用的 ASR 测量，还是我自己的聆听都是如此。 数字输入很好，而用 AES 把这一对串起来、再靠耳朵在后面板旋钮上调音，本身就是一次有意思的练习。 但真正让我意外的，是把它们接入网络、用 HEDD CTRL 应用来驱动之后，你对每一只音箱能获得的控制程度。

我对 Amir 在 Audio Science Review 上对模拟版 Type 05 A-CORE 的评测 印象非常深刻——那是这款音箱的模拟版本，而不是本文评测的 MK2——我在后面的测量部分还会再引用它。 不过首先，还是先看看盒子里有什么。

开箱与包装

每只 Type 05 MK2 都有自己的包装盒——它们是按只销售的——盒上印着 HEDD MK2 标识与监听音箱的线条图：

盒内每只音箱都用绒布套与塑料膜包裹，塞得很紧实：

配件精简而实用——一根电源线，以及 MK2 专业录音室监听的快速上手指南：

随附的还有用于实现 CoP（闭箱或倒相）功能的 POM 堵头，与电源线放在一起：

设计与做工

Type 05 MK2 是一只严肃、低调的黑箱子——尺寸紧凑，308 × 180 × 245 mm，每只 6.4 kg， 但一眼就能看出它是作为专业工具而不是生活风格音箱来打造的。一对摆在桌上，样子非常"正事"：

前障板上方是 AMT 高音，下方是 5 英寸蜂窝振膜低音，再下面是双前置倒相孔，面板上有 HEDD 标识与一枚状态指示灯：

为了让你对尺寸有个概念，这是 Type 05 MK2 与另一只带竖纹箱体的监听音箱以及一只白色小型桌面音箱的合影：

AMT 高音单元

气动式变压器是 HEDD 声音的核心，负责中高频与高频。它在柏林手工制作，这种折叠带式结构推动空气的速度远快于传统球顶高音， 这正是它速度与瞬态精度的来源——而且，正如后面声音部分会讲到的，它确实很特别。

功能与 DSP

这里就是 Type 05 MK2 之所以叫 “MK2” 的地方，而且值得把"音箱在声学上做了什么"和"DSP 让你能对它做什么"分开来看。 这里有三个层次：底层的模拟设计、后面板的旋钮，以及把音箱接入网络后才出现的完整软件控制。

模拟音箱本身

MK2 实际上就是加了数字内核与 DSP 的 A-CORE：同样的 5 英寸蜂窝低音、同样手工制作的 AMT 高音、同样的箱体， 只是用一颗 32bit SHARC DSP 取代了 A-CORE 纯模拟的信号路径。这让两份外部资料在这里直接有用—— Amir 在 Audio Science Review 上用 Klippel 近场扫描仪对 A-CORE 的评测 以及同一款音箱的 Spinorama 数据。 两者合起来，你能清楚看到这套声学设计在校正前后的表现——而校正恰恰是 MK2 内建就提供的东西。

Amir 测得的是整体平直的轴向响应，以及对这个箱体尺寸而言令人印象深刻的低频延伸， 同时有轻微的宽频低频抬升、略微上扬的高频，以及 590 Hz–1.1 kHz 附近一小簇共振，并给出了无保留的推荐。 他的评测与 Spinorama 的数据都值得完整读一遍，因为那台模拟音箱正是 MK2 底下依然存在的东西—— MK2 只是在它之上加了数量惊人的数字手段，用来把声音进一步优化。

后面板调节

后面板是一整套录音室监听的控制界面，背后是 96 kHz / 32bit 的 AD/DA 转换与一颗 32bit SHARC DSP：

控制项涵盖音量、HEDD 的 Lineariser（一种零相位滤波，用来收紧立体声像与纵深）、 CoP（闭箱或倒相）选择、高低频搁架滤波、LF Range / 低频扩展模式（最多多出 20% 的低端）、 用于抵消附近家具反射的桌面滤波器，以及模拟/AES 输入切换与可调输入灵敏度。 接口方面是模拟 XLR（22 kΩ）加上通过 XLR 的双声道数字 AES，并带 AES 环出以便串接。 功放为 2 × 100 W ICEpower，分频点在 2,500 Hz。

物理上最值得一提的可调功能是 CoP——闭箱或倒相。用随附的 POM 堵头，箱体可以作为倒相式使用 （低频量感更足，“感受音乐”），也可以作为闭箱式使用（低频更精准，质感与瞬态控制更好）， 让你根据房间与口味来匹配这只监听：

随附的工具让取出堵头比用手指或螺丝刀去抠安全得多——它给了你一个可以借力往外拉的着力点， 而不至于把堵头越推越深：

只要你知道每一组控制是干什么的，这个面板靠手就能操作；而且每个旋钮都有明确标出的中心位置—— 面板上还特别注明，所有 “0” 与 “↑” 位置合起来就是出厂设置，所以不管你改了什么，总有一条明确的退路。 在开始拧之前，值得先知道它们的调节范围：音量为 −12 到 +12 dB，两个搁架滤波都是 ±4 dB，输入灵敏度为 ±4 dB。 这些是用来匹配房间与音源的微调，而不是大幅度的音色塑形——对一只监听来说这是正确的尺度， 也正因如此，如果你想走得更远，软件里更完整的 PEQ 才显得重要。

下面是我在桌面使用时最终定下来的设置，仅供参考而非处方——正确的选择取决于你的房间、摆位与聆听距离：

HEDD CTRL——进阶层

后面板旋钮能做的一切，HEDD CTRL 都能远程完成，而且更精确，还能存成可调用的预设。 它是一款面向 Windows 与 macOS 的免费以太网应用，规模上从桌面一对一直支持到 250 只音箱的多声道安装。 macOS 版本只有 x64，所以在 Apple Silicon 上要靠 Rosetta。

音箱本身始终是有线的——每只都需要一条以太网——但电脑可以走 Wi-Fi，也可以直接插有线网卡。 你需要选择主机网卡，IP 与 UDP 端口都是显式暴露的，并有独立的 DHCP 开关。 下图中我是通过一个 USB 10/100 网卡直连、关闭 DHCP，所以是自分配的 169.254 地址：

界面是三栏加一条顶栏：左侧是设备、分组与预设；中间是你所选对象的参数；右侧是音量与搁架滤波， 做成屏幕上的推子，你可以坐在听音位微调，而不必跪到箱体后面去：

每只音箱可调的项目包括延迟、Bass Mode（软件里的 CoP 开关）、LF Range、模拟与数字 AES 输入选择、 输入灵敏度、Lineariser 开关、Desktop EQ 开关以及待机超时。有一个标签需要注意： LF Range 在应用里显示为 Linear / Extended / Satellite，而在后面板上是 Normal / Extend.， 所以别去找一个并不存在的 “Normal” 选项：

超出一对音箱之后，每只都可以被指定一个位置——前、后、中置、环绕、宽置或顶置——用于多声道或 Atmos 布局。 我手上只有一对立体声，所以这部分我只能看而不能实测；不过说明书写明了更大规模的安装能得到什么： Sub-Sat 分组 40 到 200 Hz 的分频、以 90° 为步进的低音炮相位、±2 米的卫星箱偏移， 以及按设备与按分组的延迟补偿：

最让我印象深刻的是 PEQ 编辑器：每只音箱或每个分组都有完整的 10 段参数均衡， 每一段都可以独立在 Bell、低通与高通、低频与高频搁架（含可变 Q 版本）、带通与陷波之间切换。 滤波器既可以在曲线上直接拖动，也可以用数值输入：

正是这一点让你可以把前面提到的那些基于 Spinorama 的调整直接输进去，因为它们都是幅度在几个 dB 以内的标准峰值段—— 但更有用的是，你同样可以输入自己在房间里实测得出的任何 PEQ。用 REW 跑一次扫描， 算出你的房间真正需要的修正，然后直接把它们打进音箱里。 不过下面这张特写并不是那套校正：第 1 到 3 段是幅度不大的 Bell 滤波（61 Hz −2.1 dB、132 Hz +1.4 dB、 194 Hz −2.4 dB，Q 均为 2.0），大致就是这只音箱实际需要的量级；而第 4 段是刻意做得夸张的—— 268 Hz +7.2 dB、Q 6.3——只是为了展示它能调到什么程度：

Save As 与 Upload to Device 会把设置存进音箱本身，绑定在物理 Lineariser 旋钮的 “*” 位置上， 所以即使断开网络也不会丢。有一个说明书里写明、但我还是走了些弯路才搞清楚的前提： 在保存或上传预设之前，必须先通过音箱名称旁的 “-” 按钮给每只音箱指定位置标识。固件更新也在应用内完成：

这些都不是享受 Type 05 MK2 的必要条件——后面板覆盖的是同样的范围—— 但 CTRL 让"我应该把高频搁架往上推半个 dB 试试"从一件麻烦事变成了你真的会去做的事。

声音

我把一对这样的音箱放在桌上用了好几周，一边居家办公一边听，它们更像是日常工作里真正令人愉快的伙伴， 而不是一台我偶尔打开听听的评测样品。它们也和 HEDD 自家的 HEDDphone TWO GT 共享过桌面空间——那副耳机我另有评测—— 两者用的是同样的 AMT 带式原理，只是被放大成了全频段的耳机单元：

在进入具体听感之前有一点要说清楚：下面所有内容都是用后面板基础 DSP 旋钮听出来的， 在我真正深入 HEDD CTRL 之前。这是刻意的。这些旋钮是任何人在拿到这对音箱的第一周里会去动的东西， 所以它们才是主观描述诚实的基础。HEDD CTRL 能打开的东西多得多，但过了某个点之后， 额外的控制已经没法再被描述成一种"声音风格"了——你最终得到的是一只中性的、经过 DSP 校正的音箱， 而那本来就是目标，而不是一种个性。

低频

对一只 5 英寸两分频来说，低端下得相当有用——在我的房间里能到真正可用的 40 Hz，而且是有分量的， 不是这个尺寸箱体常见的那种单薄、客气的低频。完全平直状态下，能听到一点 Amir 在 A-CORE 上测到的宽频低频抬升， 在超低频较多的素材上会呈现出一点松、一点"房间感"；把低频搁架与低频扩展模式调进来之后， 它会收紧，同时不丢延伸。CoP 堵头才是更大的那根杠杆，在深度与精准之间做取舍，取决于你的房间。 在 Massive Attack 的 “Angel” 上，低频合成器线条在调好之后既有重量也有轮廓， 而这依然是我在这个尺寸、1000 美元以下的音箱里听过最好的低频。

中频

中频音色是正确的，而这正是你对一只录音室监听的期待，也比它应该的样子更少见。 人声与原声乐器都待在它们该在的位置上，既不变厚也不变空，因此没有任何东西会跳出来吸引注意力—— 这正是一只监听在做本职工作、而不是在替你加工的标志。在 Mazzy Star 的 “Fade Into You” 上， 人声有自然的厚度，吉他保住了它木质的音色，两者之间没有任何糊在一起的痕迹。

高频

AMT 高音是我第一天就注意到的东西，直到现在它依然是最突出的部分。高频非常出色—— 没有任何夸张，就是恰到好处。细节丰富得惊人，却从不喧宾夺主，也不会齿音， 稳稳停在"太多"与"太少"之间那条恰好的线上；折叠带式的速度，则体现在瞬态起停的干净程度上。 如果你的房间需要，高频搁架控制可以削掉一点点边缘，但我很少想这么做。 在 Tool 的 “Chocolate Chip Trip” 上，镲片有惊人的清晰度与速度，却完全没有较差高音单元常见的那种硬感。

声场与结像

在桌面近场聆听时，声场比我把这对音箱搬到主听音空间时要小，这只是近场聆听本身的特性， 而不是对这只音箱的批评。不会缩水的是结像，而它非常出色——精确到你几乎可以闭上眼睛， 伸手去触碰面前的乐器。把 Lineariser 打开会让它更扎实，收紧声像并增加纵深。 在 Eagles 的 “Hotel California” 上，乐器在前方被干净、明确地摆放好，每一件都能在自己的位置上被找到。

规格参数与测量

HEDD 没有公布 Type 05 MK2 的独立消声室测量，而我也没有 Klippel NFS， 所以最接近的参考是 Amir 对 Type 05 A-CORE 的 CEA2034 测量组——同样的箱体、低音与 AMT 高音，只是少了 DSP。 请把下面的内容当作对底层声学设计的替代参考，而不是对 MK2 的直接测量。

这是作为对照的 A-CORE。正面是同一只音箱，但背面告诉你 MK2 多给了什么： A-CORE 提供的是低音、音量与高音三个旋钮加一个输入选择，而 MK2 用上文描述的那套 DSP 工具箱取代了它们：

轴向响应整体平直，就箱体尺寸而言低频延伸确实令人印象深刻（F10 低至 35 Hz）， 590 Hz–1.1 kHz 区间有一小簇共振，还有轻微的宽频低频抬升与高频上扬—— 而这些正好都能对应上 MK2 的搁架滤波与桌面滤波器，如前文所述。

水平指向性良好且相当宽，垂直指向性则更早收窄——这在紧凑型、非同轴的两分频设计上很典型：

失真在 86 dBSPL 下很干净，到 91 dBSPL 依然控制得很好，只有当你推到远超正常桌面聆听音量时才会成为问题：

这是我桌上真实的测量布置——Type 05 MK2 一对分列显示器两侧，一支测量话筒架在悬臂上， 笔记本运行着频响扫描软件：

同一布置的另外几个角度，测量话筒与它的悬臂支架清晰可见：

再来一个能看到整张桌子宽度、包含话筒悬臂的角度：

为了看看 MK2 自带的 DSP 控制在我房间里到底做了什么，我跑了一组房间内频响扫描， 把桌面滤波器、高频搁架与低频搁架的各档设置逐一走了一遍，另外还测了直接指向听音位的内倾摆位。

看这些曲线时有一点要记住：大约 400 Hz 以下你看到的是房间模态，而不是音箱。我在这里没有做任何修正。 这组扫描的目的，是看这只音箱在房间里靠自己表现如何，也就是在我后来施加进阶 DSP 校正之前的状态， 所以低端是刻意保留房间原本的样子。

桌面滤波器的各个选项在中低频/低中频区间给出的是幅度不大、合理的分档调整，而不是什么激烈的动作：

高频搁架与低频搁架的调节做的正是它们名字所说的事，给你的是 Amir 在 A-CORE 上认为有用的那种 “收紧低频、驯服高频"的宽幅调整，只不过这里是一个开关，而不是螺丝刀加手动 EQ：

把监听内倾、直接指向听音位，相比更平直的摆位会明显抬高存在感区域与高频段； 如果你的桌面几何条件不允许你精确瞄准，这一点值得知道：

我也顺手跑了一次房间内失真扫描。它并不是受控的消声室测量——里面明显混进了桌面与家具的共振—— 但它确认了在正常桌面聆听音量下没有任何异常：

评分说明

务实评分给 5，反映的是一只用 5 英寸箱体、小到能放在桌上，却能做到房间内可用 40 Hz 输出 与平直、规矩响应的监听。AMT 高音是最突出的——细节丰富、快速、自然，而且从不让人疲劳—— 低端也有真正的分量，而不是这个尺寸箱体通常将就的那种单薄、客气的低频，调好之后尤其如此。 再加上 MK2 的 DSP 工具箱（Lineariser、CoP、搁架与桌面滤波、低频扩展）以及数字 AES 接口， 对于家庭工作室或小型监听系统来说，它覆盖的范围比这个价位上多数监听都广。

价格评分 4 承认每只 €849——也就是说，你真正需要的那一对要接近 €1,700——这是一笔实打实的投入， 即便就它提供的性能与功能而言仍然有竞争力。作为一只录音室监听，它首先是工具： 它的强项是准确与控制，而不是讨好耳朵的 Hi-Fi 调味，尽管 AMT 让这种准确变成了享受而非苦差。 “MK2” 相对原来那台模拟机型的溢价，有相当一部分是由免费的 HEDD CTRL 软件本身支撑的—— 一套做得相当完整的 10 段 PEQ、面向多声道与 Atmos 系统的逐只位置指派， 以及对每一项后面板设置的远程控制，这种软件完成度不是这个价位的监听通常会免费附送的。 测量评分 4 建立在 Amir 对 A-CORE 姊妹型号的独立、专业测量，加上我自己对 MK2 各项 DSP 控制的房间内扫描之上—— 两者都指向一只本质上规矩的音箱，它只需要它自己那些旋钮本就是为此设计的、幅度不大的修正。

这一款适合家庭工作室的拥有者、剪辑师，或是认真的桌面聆听者——他们想要参考级的监听、 同级领先的高频与出乎意料的低端，同时占地要能塞进一张真实的桌子， 并且愿意用 DSP 把它调到自己的房间里去。

结论

HEDD Type 05 MK2 把全频段的监听表现，装进了一只你能放在屏幕两侧的箱体里。 光是那枚手工 AMT 高音就值得一听——它属于那种"听上去就是对的"的换能器，细节充分、开放， 却没有一丝生硬——而低频在调好之后，是我在这个尺寸、1000 美元以下的音箱里听过最好的。 Amir 对模拟版 A-CORE 的评测，是最初把这只音箱带进我视野的原因； 而在真正让 MK2 在我桌上陪我工作了好几周之后，我可以说这套 DSP 工具箱不是噱头： 桌面滤波器、高频搁架与低频搁架的调整，恰好落在一台 700 美元、经过专业测量的同款单元组合 被证明会受益的那些幅度不大的修正上。把这些包进柏林的做工里，它就是一只很容易推荐的监听。

一对下来并不便宜，但如果预算够得着，Type 05 MK2 对认真的家庭系统来说是一只出色的录音室监听—— 紧凑的参考级监听，配上极为出色的高频，以及一段在 DSP 帮助下悄悄干着大得多的音箱才该干的活的低频。 而且如果你的系统有一天超出了桌面这一对，CTRL 里的位置指派意味着它们可以成为多声道或 Atmos 系统的一部分， 而不必被换掉。

老实说，我有点羡慕那些有理由买不止一对的人。我这套朴素的系统永远也用不上这四只音箱能撑起来的环绕系统， 而那恰恰是这套硬件正在等待的东西。